الثقافي

الرقص بأطراف مستعارة للشاعر خالد بن صالح وهاجس الكتابة

• بقلم جريدة الرائد
• نشر في 19 نوفمبر 2016

يسيطر هاجس الكتابة أو لحظة الانكتاب، بطقوسها وفضاءاتها ومخاضها العسير على المجموعة الشعرية للشاعر الجزائري خالد بن صالح الرقص بأطراف مستعارة، لا كموضوع للكتابة فقط، بل كسؤال ومأزق وجودي يزعزع يقين الشاعر فيزعز بدوره اللغة، لتقض اللغة التي تجيء في هيأة رقصة بأطراف مستعارة مسلمات ويقينيات المتلقي.

فمنذ عتبة العنوان "الرقص بأطراف مستعارة الذي يحيل مباشرة إلى عالمين " الأول عالم تواصلي يتمثل في لغة الجسد التي يوحي بها الرقص وهي لغة -تصبح مع المحمولات الدلالية لكلمة الرقص - ذات أبعاد فنية، فلغة الجسد هي هنا لغة راقصة، أي ليست لغة للجسد فقط وإنما هي لغة شعرية، تتماهى مع الكائن وترتفع به في حالة من الوجد الصوفي حين تقترن بأطراف مستعارة، وهو ما يوحي بذلك الانفصال بين الاندفاع الروحي وعجز الجسد عن الانسجام، مما يعتمل في داخل الإنسان من مقدرة على الخلق تخييلا، وبما يعجز الجسد -بما أوتي من مواهب- على "تجسيده" ما يدفعنا إلى استحضار ذلك المثل الشعبي" الراس حافظ رقصة والقوايم ما جابوهاش" أي أن الجسد عاجز عن أداء الرقصة التي في البال، رقصة الشعر، رقصة "القصيدة" أو النص الذي لم يكتب بعد وهو الهاجس الذي يطغى بشكل لافت على هذه المجموعة.

ثم تأتي عتبة الإهداء والشاعر  يتهيأ للرقص فيهمس في إذن ابنه في هيأة اعتذار أو تملص من رقصته "إلى إياد هي مأساة أبيك وملهاته" فالشعر لعنة ومأساة في مخاضه، ولعبة يتلهى بها الشاعر في أوقاته الأخرى..إنها رقصة الديك المذبوح.

ريثما يستعيد خالد بن صالح أطرافه المنتظرة يواصل التدلي في رقصته العجيبة، وهو يركض خلف ايقاع المعنى/ ايقاع النص الضائع، والزمن المفقود، الزمن الذي يرتبط بهاجس الانتظار" ويعبر عنه تصريحا باستعارة طرف من أطراف " ايميليو باتشيكو" في شكل تصدير معلنا عن دوامة الزمن المخيف زمن المستقبل:"سلفا نحن ـأغرقنا المستقبل في هاوية تتفتح كلّ يوم".

ويتجلى هاجس الكتابة بشكل أوضح في نصوص المجموعة، التي تتكيء على توليد المجازات بشعرية عالية من التفاصيل اليومية الصغيرة ففي نص "كيف تكتب قصيدة" ينطلق من صحن السلطة ومن مائدة رغم أنه لا لا فواكه فيها الا انها تطالعنا بمشهد "العشاء الأخير" كأنه يحاول أن يراوغ النص المكتمل الذي يتغياه كل شاعرليقدم لنا وصفة لوجبة شعرية دسمة رافعا صوته بكل ثقة، ومستهزئا بكل الوصايا الوثيرة الباذخة بدءا من وصية ابي تمام للبحتري، الذي اوصاه بحفظ عيون الشعر،وليس انتهاءً بوصية درويش لكاتب ناشيء، ليختصر وصفة كتابة الشعر في ابسط التفاصيل، اذ ينشد:"

تبحث عن الكلمات في صحن السطة، تزيح الرز جانبا بالملعقة التي تمسكها كأداة للتنقيب عن الآثار. تلقي في كأسك الفارغة مربعات الثلج، ثمة ما يشبه الأهرام الفرعونية هنا، ونهر نيل صغير يتسلل بين الإطباق تبدو الدجاجة ضخمة جدا، حتى من دون رأس وبجلد محمر يقطر بالزيت.  وبصبر قائد هزمته أحلامه الكبيرة تصنع أسطولا بحريا بقطع الخبز وحبات الزبيب، ثم تنتظر إشارة بدء المعركة، من الأم، باسم الرب. وخاتمة "باسم الرب" تحمل شعرية عالية وهي تحيل الى حروب المعنى باسم الدين ولا يسعنا الا الاندهاش ونحن نبصر بكل حواسنا كيف تتحول وجبة عشاء بتفاصيلها الهامشية إلى ركام لغوي متفجر.

مجموعة الرقص بأطراف مستعارة للشاعر خالد بن صالح الصادرة عن " براءات المتوسط"، لعب مدهش باللغة وتكثيف عميق للمعنى.

ف. س/ الوكالات